Ref: 5003KS
1) Le Grand Canal avec la Riva del Vin et vue sur le pont du Rialto 2) La place Saint-Marc avec la tour de l'Horloge
Francesco Guardi
Ref: 5003KS
1) Le Grand Canal avec la Riva del Vin et vue sur le pont du Rialto 2) La place Saint-Marc avec la tour de l'Horloge
Francesco Guardi
Huile sur toile à gros grain, étiquettes au dos indiquant les dates de restauration de 1953
Une paire de « Verduti » vénitiens d'après Francesco Guardi (Venise, 1712-1793), fin du XVIIIe siècle.
Une paire de « Verduti » vénitiens d'après Francesco Guardi (Venise, 1712-1793), fin du XVIIIe siècle.
Description: 1) Le GrandCanal avec laRiva del Vinet vue surle pont duRialto
Le pont duRialto
Lepont du Rialto, àVenise, est l'un desmonuments les plusemblématiques de laville. Il enjambeleGrand Canalet mesure 48mètres delong, 22 mètresde large, avecune hauteur librede 7,5mètres. La portéelibre de sonunique arche estde 28,8 mètres. Les fondations deses deux culéesreposent sur desplateformes de pieuxen bois, chacunesoutenue par 6000 pieux enfoncés de chaquecôté.
Jusqu'à la constructiondupont de l'Accademiaen 1854, ilconstituait le seulpassage piéton permettantde traverser leGrand Canal. Avantl'édification du pontactuel, troisouvrages successifs furentconstruits au mêmeendroit, tous enbois jusqu'au XVIᵉsiècle. Le premier,construit en 1181, fut réalisé parNicolò Barattieri. Le deuxième reposaitsur des piles. LaChronica per extensumdescriptad'Andrea Dandolorapporte que cepont en boisfut édifié en1264sous le dogatdudoge Renier Zen. Il s'effondra en1444 sous lepoidsde lafoule venue assisterà la cérémoniede mariage dumarquis de Ferrare.
Entre 1588 et 1591, l'actuel pont de pierre fut construit parAntonio da Pontesous ledoge Pasquale Cicognaet ouvert à la circulation le 20 mars 1591.
2) La PiazzaSan Marco etla Torre dell'Orologio
La Torre dell'Orologio
LaTorre dell'Orologio (Tourde l'Horloge), située sur laPiazza San Marco(place Saint-Marc)àVenise, a été construiteentre1496 et 1499. Sa cloche aété fondue en1497parSimeone Campanatoà l'Arsenal de Venise. Il demeure incertainquela toursoit réellement l'œuvrede l'architecteMauro Codussi, à qui elleest généralement attribuée.
Contrairement à laTorre di Sant'Alipio, une tour plusancienne remplissant unefonction similaire etsituée à l'extrémiténord-ouest dela place Saint-Marc jusqu'à lafin du XVesiècle, la nouvelleTour de l'Horlogefut édifiée entrela plus grandeplace de Veniseet lesMercerie, les célèbres ruescommerçantes historiquesde la ville.
Dès1493, lesRogati (le Sénatvénitien)confièrent au maîtred'œuvreZuan Carlo daReggiola réalisation del'horloge. Toutefois, l'emplacementexact de latour ne futarrêté qu'en1495. Les travaux dedémolition commencèrenten1496afin de préparerles fondations d'unremarquablehorologio(horloge monumentale).SelonMarin Sanudo, l'ensemble de laconstruction, y comprisle mécanisme del'horloge, fut achevéenfévrier 1499. La tour occupeune emprise ausol d'environ9 mètres sur6. Les deux aileslatérales ne furenttoutefois ajoutées qu'après1513.
Au milieu du XVIIIe siècle, l'architecteGiorgio Massarientreprit d'importants travaux d'agrandissement qui transformèrent entièrement l'intérieur de l'édifice et modifièrent également une partie de sa façade.
Dans ces deuxtableaux, le copistevénitien contemporain asu restituer avecune remarquable maîtrisela manièrepicturale caractéristiquede Francesco Guardi. Les effets dramatiquesde lumière etd'ombre, si typiquesde l'art deGuardi, ainsique sa paletteriche et expressive, sont reproduits avecune fidélité exceptionnelle, rapprochant ces œuvresde leurs modèlesoriginaux.
Francesco Guardi (Venise, 1712–1793)
Francesco Guardi étaitle fils dupeintre baroque dunord de l'ItalieDomenico Guardi (1678–1716), originaire duTrentin, et deMaria Claudia Pichler. Ses frères étaientGiovanni Antonio Guardi(1699–1760) et NicolòGuardi. Sa sœur, Cecilia Guardi, épousaGiovanni Battista Tiepolo(1696–1770), quidevint présidentde l'Académie deVenise en 1756. Francesco ne futtoutefois admis àcette Académie qu'en1784. Il formaensuite son filsJacopo à lapeinture.
Jusqu'à la mortde son frèreAntonio en 1760, Francesco travailla dansl'atelier familial, oùexerçait également sonfrère cadet Nicolò. Au début desa carrière, ilréalisa principalementdes retables. Élèveet successeur deCanaletto, il seconsacra ensuite, aprèsle départ decelui-ci deVenise, presqueexclusivement aux vedute. Il choisit d'abordles mêmes sujetsque son maître, notamment les vuesde Venise quiavaientdéjà assuré larenommée de Canaletto.
Les œuvres deGuardi se distinguentcependant nettement decelles duCanaletto tardif. Ellesse caractérisent pardes effets delumière et d'ombreparticulièrement animés, une touche pluslibre, plus spontanéeetd'une intensité dramatiqueaccrue, ainsi quepar un emploiparfois généreux dela matière picturale, annonçant déjà lapeinture impressionniste, notamment dans sontraitement de lalumière et dela couleur. Contrairementà Canaletto, Guardiprivilégiait souvent l'effetpictural au détrimentde la stricteexactitude topographique. Certaines de sesœuvres sont descapricci, compositions imaginairesmêlant architecturesetpaysages réels etinventés.
Ses tableaux se distinguent par une lumière claire et homogène ainsi que par une atmosphère empreinte de poésie. Leur palette est plus riche et plus intense que celle de son maître, bien que le dessin y soit généralement moins détaillé. Malgré ces différences stylistiques, ses œuvres furent souvent attribuées à son maître, plus célèbre que lui.
Le pont duRialto
Lepont du Rialto, àVenise, est l'un desmonuments les plusemblématiques de laville. Il enjambeleGrand Canalet mesure 48mètres delong, 22 mètresde large, avecune hauteur librede 7,5mètres. La portéelibre de sonunique arche estde 28,8 mètres. Les fondations deses deux culéesreposent sur desplateformes de pieuxen bois, chacunesoutenue par 6000 pieux enfoncés de chaquecôté.
Jusqu'à la constructiondupont de l'Accademiaen 1854, ilconstituait le seulpassage piéton permettantde traverser leGrand Canal. Avantl'édification du pontactuel, troisouvrages successifs furentconstruits au mêmeendroit, tous enbois jusqu'au XVIᵉsiècle. Le premier,construit en 1181, fut réalisé parNicolò Barattieri. Le deuxième reposaitsur des piles. LaChronica per extensumdescriptad'Andrea Dandolorapporte que cepont en boisfut édifié en1264sous le dogatdudoge Renier Zen. Il s'effondra en1444 sous lepoidsde lafoule venue assisterà la cérémoniede mariage dumarquis de Ferrare.
Entre 1588 et 1591, l'actuel pont de pierre fut construit parAntonio da Pontesous ledoge Pasquale Cicognaet ouvert à la circulation le 20 mars 1591.
2) La PiazzaSan Marco etla Torre dell'Orologio
La Torre dell'Orologio
LaTorre dell'Orologio (Tourde l'Horloge), située sur laPiazza San Marco(place Saint-Marc)àVenise, a été construiteentre1496 et 1499. Sa cloche aété fondue en1497parSimeone Campanatoà l'Arsenal de Venise. Il demeure incertainquela toursoit réellement l'œuvrede l'architecteMauro Codussi, à qui elleest généralement attribuée.
Contrairement à laTorre di Sant'Alipio, une tour plusancienne remplissant unefonction similaire etsituée à l'extrémiténord-ouest dela place Saint-Marc jusqu'à lafin du XVesiècle, la nouvelleTour de l'Horlogefut édifiée entrela plus grandeplace de Veniseet lesMercerie, les célèbres ruescommerçantes historiquesde la ville.
Dès1493, lesRogati (le Sénatvénitien)confièrent au maîtred'œuvreZuan Carlo daReggiola réalisation del'horloge. Toutefois, l'emplacementexact de latour ne futarrêté qu'en1495. Les travaux dedémolition commencèrenten1496afin de préparerles fondations d'unremarquablehorologio(horloge monumentale).SelonMarin Sanudo, l'ensemble de laconstruction, y comprisle mécanisme del'horloge, fut achevéenfévrier 1499. La tour occupeune emprise ausol d'environ9 mètres sur6. Les deux aileslatérales ne furenttoutefois ajoutées qu'après1513.
Au milieu du XVIIIe siècle, l'architecteGiorgio Massarientreprit d'importants travaux d'agrandissement qui transformèrent entièrement l'intérieur de l'édifice et modifièrent également une partie de sa façade.
Dans ces deuxtableaux, le copistevénitien contemporain asu restituer avecune remarquable maîtrisela manièrepicturale caractéristiquede Francesco Guardi. Les effets dramatiquesde lumière etd'ombre, si typiquesde l'art deGuardi, ainsique sa paletteriche et expressive, sont reproduits avecune fidélité exceptionnelle, rapprochant ces œuvresde leurs modèlesoriginaux.
Francesco Guardi (Venise, 1712–1793)
Francesco Guardi étaitle fils dupeintre baroque dunord de l'ItalieDomenico Guardi (1678–1716), originaire duTrentin, et deMaria Claudia Pichler. Ses frères étaientGiovanni Antonio Guardi(1699–1760) et NicolòGuardi. Sa sœur, Cecilia Guardi, épousaGiovanni Battista Tiepolo(1696–1770), quidevint présidentde l'Académie deVenise en 1756. Francesco ne futtoutefois admis àcette Académie qu'en1784. Il formaensuite son filsJacopo à lapeinture.
Jusqu'à la mortde son frèreAntonio en 1760, Francesco travailla dansl'atelier familial, oùexerçait également sonfrère cadet Nicolò. Au début desa carrière, ilréalisa principalementdes retables. Élèveet successeur deCanaletto, il seconsacra ensuite, aprèsle départ decelui-ci deVenise, presqueexclusivement aux vedute. Il choisit d'abordles mêmes sujetsque son maître, notamment les vuesde Venise quiavaientdéjà assuré larenommée de Canaletto.
Les œuvres deGuardi se distinguentcependant nettement decelles duCanaletto tardif. Ellesse caractérisent pardes effets delumière et d'ombreparticulièrement animés, une touche pluslibre, plus spontanéeetd'une intensité dramatiqueaccrue, ainsi quepar un emploiparfois généreux dela matière picturale, annonçant déjà lapeinture impressionniste, notamment dans sontraitement de lalumière et dela couleur. Contrairementà Canaletto, Guardiprivilégiait souvent l'effetpictural au détrimentde la stricteexactitude topographique. Certaines de sesœuvres sont descapricci, compositions imaginairesmêlant architecturesetpaysages réels etinventés.
Ses tableaux se distinguent par une lumière claire et homogène ainsi que par une atmosphère empreinte de poésie. Leur palette est plus riche et plus intense que celle de son maître, bien que le dessin y soit généralement moins détaillé. Malgré ces différences stylistiques, ses œuvres furent souvent attribuées à son maître, plus célèbre que lui.
Literature: Cette œuvre s'inspire d'une composition de Francesco Guardi, dont on connaît plusieurs versions (voir A. Morassi, Guardi ; I dipinti, Venise, 1984, II, fig. 378-384).
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1) Le Grand Canal avec la Riva del Vin et vue sur le pont du Rialto 2) La place Saint-Marc avec la tour de l'Horloge